Im neuesten Roman von Camilla Läckberg bekommen es Patrik Hedström und Erica Falck mit Kindermördern zu tun. Das Ausmaß der Grausamkeit dringt ins öffentliche Bewusstsein, als ein bestialisch verstümmeltes Mädchen auf einer Landstraße vor ein Auto läuft und später im Krankenhaus stirbt.
Schnell kommt der Verdacht auf, es könne sich bei dem Mädchen um eines aus einer Serie von Vermisstenfällen handeln. Die Verstümmelungen, die das offensichtlich geflohene Opfer aufweist, lassen für die noch vermissten Mädchen das Schlimmste befürchten. Und die Polizei hat so wenige Spuren wie selten.
Als Erica von Patrik Einzelheiten über das Schicksal des Folteropfers erfährt, ahnt sie noch nicht, dass die Mörderin, die sie für ihr Buch regelmäßig im Gefängnis interviewt, den Ursprung der sadistischen Mordserie kennt.

Bis hierhin nichts Ungewöhnliches. Mord und Grausamkeit an Kindern ist ein wiederkehrendes Thema in Läckberg-Krimis. Ungewöhnlich ist das Maß und die Ausdauer des Sadismus, dem die Tanumer Polizei mit Hilfe von Erica Falck schließlich auf die Spur kommt. Die Schneelöwin unterscheidet sich stark von den vorherigen Krimis aus Läckbergs Feder. Hat die Autorin den Eindruck, ihre Figuren in ihren bisherigen Werken genügend ausgemalt zu haben, sodass sie sich hier mit Umrisszeichnungen begnügt? Ja, wir Läckberg-Leser wissen, Erica ist neugierig, bringt damit ihren Patrik regelmäßig in Rage, aber er liebt sie trotzdem. Das muss man uns nicht wörtlich so mitteilen, das möchten wir aus einer liebevoll ausgestalteten Handlung schließen. Sogar Mellberg wirkt blass und agiert plumper denn je. Und womit beschäftigen sich die Kinder unserer Protagonisten meistens? Mit Fernsehen.
Apropos plump: Frau Läckberg strapaziert unsere Gutmütigkeit, wenn wir ihr nun wieder glauben müssen, dass sich eine mit realen Mordermittlungen erfahrene Krimiautorin impulsiv in eine hochgefährliche Lage begibt, die sie als solche hätte erkennen müssen.
Wie immer kommt sie mit leichten Verletzungen davon. Was sich dem Leser nicht erschließt, ist das Warum und Wie. Patrik ist telefonisch nicht zu erreichen. Und Gösta?
Und Martin? Und die Dienststelle, wo Annika treu am Telefon sitzt?
Ärgerlich ist die Fülle an falschen Spuren, die für den Leser (wahrscheinlich eher die Leserin) ausgelegt werden. Manche davon enden im Nichts oder sind absurd. Was entdeckt denn nun Jonas im Badezimmer seiner Mutter zwischen den Toilettenpapierrollen? Diese Spur soll den Verdacht der Leser auf seine Mutter Helga lenken. Wir werden es nie erfahren.
Unglaubwürdig wirkt auch das plötzlich Auftauchen der vermisst geglaubten Minna. Ihr widmet man in den Ermittlungen besondere Aufmerksamkeit, da sie sich in vielerlei Hinsicht von den anderen Vermissten unterscheidet. Warum unterscheidet sie sich? Nun, sie war gar nicht entführt worden, sondern hatte sich mit Teenagerproblemen vorübergehend von Heim und Mutter absentiert. Wie sie das über die fragliche Zeitspanne geschafft hat? Auch das werden wir wohl nie erfahren.
Schlicht überflüssig ist die Finte über die Identität der Mörderin. Hier zieht Läckberg alle Register des niveaulosen Krimis. Tote erweisen sich als lebendig, Identitäten werden gewechselt wie Unterwäsche. Man gelangt zu der Annahme, dass Schweden weder Personalausweise noch Meldebehörden kennen. Standesämter und Schulregister auch nicht.
In einer späten Phase der Ermittlungen fällt Erica auf, dass die verschwundenen Mädchen auf Reitturnieren gekidnappt wurden. Dies war weder der Polizei, die die Vermisstenfälle bereits als Serie behandelt, noch den Eltern aufgefallen? Wie soll es übrigens gehen, wiederholt Mädchen auf Reitturnieren zu entführen? Es gilt, in einer belebten Umgebung Teenager, die jeweils in Begleitung zum Turnier erschienen waren, kampfunfähig zu machen und in ein extra dafür konstruiertes Abteil eines Pferdehängers zu verfrachten, der unter freiem Himmel abgestellt ist – ein fragwürdiges Szenario.
Weiterhin müssen wir verdauen, dass sich in verhängnisvoller Weise gleich zwei Mal hochgefährliche Psychopathen über den Weg laufen und beschließen, gemeinsames Unwesen zu treiben: Erst Louise und Tess, dann Marta und Jonas. Natürlich wird der Leser über die Ursprünge des Bösen im Dunkeln gelassen. Er muss akzeptieren, dass zwei junge, gesunde Menschen ein Monster gebären und fortan nichts außer unzulänglicher Schadenbegrenzung betreiben. Die mit ihrem Gewissen ringende Mörderin genügt hier nicht als Antwort. Hat sie nicht den Mord an ihrem Mann auf sich genommen, um das Monsterkind zu schützen? Das klingt nicht plausibel angesichts dessen, dass sie dem Kind auf Grund dessen Grausamkeit entfremdet war und keine Muttergefühle mehr hegte. Mit der Auslieferung der Tochter hätte sie Gerechtigkeit für ihren getöteten Mann und Sicherheit für sich und ihren Sohn erreicht.
Ärgerlicherweise sucht die Polizei so oberflächlich nach Verstecken für Entführte, dass erst bei einer wiederholten Suche das Folterverlies unter der Scheune entdeckt wird. Angesichts dessen, was auf dem Spiel steht und der Mühe, die sich die Polizei ansonsten mit der Aufklärung der Vermisstenfälle macht, ist eine so grobe Nachlässigkeit kaum verständlich.
Der zwischen den Kapiteln gleichsam aufblitzende Handlungsstrang von der Versöhnung Annas mit Dan ist endlich wieder Läckberg-Schreibe. Viel Bauch, viel Weiblichkeit. Leider wirkt er, da er nie mit der Handlung verwoben wird, wie aufgeklebt.
Ja, ich gebe es zu: Zum ersten Mal bin ich von Camilla Läckberg enttäuscht. Dieses Buch nähert sich der Dutzendschreibe vieler männlicher Krimiautoren. Dinge, die der Erklärung bedürfen, werden der Leserphantasie überlassen und muten ihr einiges zu. Andere Umstände, die sich aus Handlung und Atmosphäre ergeben sollten, werden Schwarz auf Weiß dokumentiert.
Sehr männlich auch der Schluss, der weitere Greueltaten erwarten lässt. Das roboterhafte Insistieren des Sadistenpaares in gewohnte Drohmethoden wirkt beinahe lächerlich. Es bestätigt die gesamte Mechanik des Buches, in den jedes Mal, wenn erwartet werden kann, dass der Leser sich auf der gewünschten falschen Spur befindet, eine dramatische Wendung mit der Sensibilität einer Kettensäge eingeleitet wird, deren Motor plötzlich zum Leben erwacht. So werden Teenie-Horrorfilme gedreht, aber doch keine Läckberg-Krimis geschrieben.

Vielen Dank an Rita Kubutat aus Harpstedt
© Februar 2017 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

Familie, Kind und Kegel und ein Mord – Camilla Läckberg meldet sich zurück

Das Übernatürliche hält Einzug bei Camilla Läckberg: Ericas alte Schulfreundin Annie kehrt mit ihrem Sohn Sam nach Fjällbacka zurück. Sie zieht in den Leuchtturm auf der kleinen, Gråskär genannten, Insel vor der Küste. Dort soll es nachts spuken, und dunkle Legenden ranken sich um den Ort. Annie scheint es nicht zu stören, vor allem seit Mats, ihre erste große Liebe, zu ihr zurückgekehrt ist. Doch dann wird Mats brutal ermordet. Patrik beginnt zu ermitteln – und Erica natürlich auch. Parallel zur Geschichte von Annie, Sam und Mats erzählt Camilla Läckberg von Emelie, die 1870 mit ihrem Mann Karl, dem Leuchtturmwärter, und dessen Gehilfen Julian nach Gråskär kam. Soweit nichts Neues bei Läckberg, und wer Camilla Läckberg kennt, weiß, dass sich sowohl damals wie heute eine Familientragödie abgespielt hat, die ein blutiges, tödliches Ende gefunden hat. Neu ist jedoch, dass die Autorin den Aspekt des Übernatürlichen hinzufügt. Sowohl Emelie als auch Annie spüren die Anwesenheit derer, die einst vor ihnen auf der Insel lebten und starben.

Das übersinnliche Element ist es allerdings, das Läckbergs siebtem Fjällbacka-Krimi das entscheidende Gefühl von Gänsehaut und Nervenkitzel verleiht; seine Einbindung erweist sich wirklich als gelungen. Die Geschichte erlangt hier Tiefe, und in der Darstellung von Hoffnungslosigkeit, Einsamkeit und Verzweiflung zeigt Camilla Läckberg tatsächlich literarische Qualität. Die Tonlage stimmt; die Bilder sind aussagekräftig, ohne überladen oder symbolisch überfrachtet zu sein. Ja, man ist alles in allem sogar geneigt, am Ende von Glaubwürdigkeit und einem überzeugendem Finale zu sprechen, das in all seiner Trostlosigkeit und Verzweiflung wirklich nachwirkt. So sind es vor allem die rund 100 letzten Seiten, die einen „Der Leuchtturmwärter“ als gelungenes, berührendes und nachklingendes Stück Kriminalliteratur in Erinnerung behalten lassen, während alles davor als zwar funktionierend, aber auch altbekannt – und nicht zuletzt altbewährt – beschrieben werden muss.

Camilla Läckberg ist Schwedens Krimi-Queen schlechthin. Roman um Roman stellt sie neue Verkaufserfolge auf; ihre Bücher erscheinen in 31 Ländern weltweit – und warum etwas ändern, wenn das Bestehende Erfolg hat? So bleibt Läckberg sich auch in ihrem siebten Fjällbacka-Krimi, „Der Leuchtturmwärter“, treu. Wer etwas Neues, Abwechslung oder Finesse sucht, ist hier fehl am Platze, alle anderen werden gut unterhalten.

Vielen Dank an Alexandra Hagenguth
© Februar 2013 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

Die Geisterinsel

Kommissar Patrik Hedström und seine Frau Erica sind Eltern von Zwillingen geworden, während Ericas Schwester Anna ihr Kind verloren hat, so beginnt einer der Erzählstränge von Camilla Läckbergs neuestem Roman „Der Leuchtturmwärter“.
Wie gewohnt bei Läckberg sind ihre Geschichten nicht nur reine Kriminal- sondern auch Familiengeschichten. Und so nimmt Ericas Mutterschaft sowie Annas Depression großen Raum ein, vielleicht zu großen.
Der eigentliche Fall, mit dem sich Patrik Hedström und sein Team befassen müssen, ist der gewaltsame Tod von Mats, der gerade nach Fjällbacka zurückgekehrt war. Niemand kann sich erklären, warum der allseits beliebte junge Mann so grausam hingerichtet worden sein soll. Verwoben wird seine Geschichte wiederum mit der seiner Jugendliebe Annie, die ebenso gerade auf der Leuchtturminsel Graskär, vor Fjällbacka liegend, gestrandet ist, auf der es spuken soll. Als Kind dort aufgewachsen, sucht sie auf der Insel Zuflucht, wovor bleibt vorerst im Dunkeln. Und dann gibt es noch die Geschichte einer jungen Frau, die Ende des 19. Jahrhunderts auf Graskär wohnte und irgendwann spurlos verschwand.
So schön es ist, in Romanen auf vertraute Personen zu treffen, so sehr liegt auch die Gefahr nahe, es zu übertreiben. Läckberg verliert sich bisweilen zu sehr in ihren Nebengeschichten, sodass dem Mord und dessen Aufklärung zu wenig Raum eingeräumt wird.
Die Lösung scheint denn auch etwas gezwungen, war der Leser doch die ganze Zeit auf die falsche Spur gelenkt worden. Störend war ebenfalls die teilweise zu grafisch dargestellte Grausamkeit, die inhaltlich wenig vorbereitet wurde.
Läckberg schafft es dennoch, glaubwürdige Charaktere zu zeichnen, die man in sein Herz schließen kann. Allerdings sollte sie nicht vergessen, dass die Figuren nur so gut sein können, wie es die Geschichte erlaubt.

Vielen Dank an Katja Perret
© Januar 2013 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

Camilla Läckbergs „Crime School“
Camilla Läckberg bleibt sich thematisch und handwerklich auch in „Meerjungfrau“ treu

Auf ihrer Internetseite (www.camillalackberg.com) gibt Camilla Läckberg Tipps fürs Krimischreiben. Unter der Rubrik „Die Spannung steigern“ nennt sie dort das Stilmittel des Cliffhangers und outet sich in diesem Zusammenhang gleichzeitig als Fan eben dieser – Kein Wunder also, dass jedes ihrer Kapitel und ab Buch Drei („Die Töchter der Kälte“) auch jeder Krimi mit eben diesem Stilmittel endet.

Buchtipp

Wie schon „Die Töchter der Kälte“ mit dem Mord Annas an ihrem despotischen Mann endete, so endete auch „Engel aus Eis“ mit dem Hinweis auf Christian Thydells Roman „Meerjungfrau“, dem Titel Camilla Läckbergs aktuellen Krimi. Und nicht nur das: Beinahe jedes Kapitel eines jeden Krimis bedient sich eigentlich dieses Stilmittels, das allerdings ein ums andere mal verfängt. Auch wenn diese Art des Spannungsaufbaus auf die Dauer penetrant wird, verleiht es der Handlung doch jedes Mal aufs Neue Dynamik und heizt die Neugier des Lesers an. Noch enervierender ist eigentlich nur das zweite Stilmittel, das Camilla Läckberg zu häufig anwendet: der Erzähl- und Perspektivenwechsel, den es natürlich auch in „Meerjungfrau “ gibt. Das führt dazu, dass man geneigt ist, Camilla Läckbergs Krimis ein ums andere Mal „handwerklich solide“, aber wenig herausragend zu nennen. Ihnen haftet etwas allzu Lehrbuchhaftes und damit Starres und Vorhersehbares an, als dass sie sich auf einem Niveau mit den ganz Großen dieser Branche messen könnten. Dennoch ist das nur die eine Seite der Medaille. Auf der anderen nämlich überzeugt „Meerjungfrau “ als eine ergreifende Geschichte verletzter (Kinder-)Seelen. Auch hier, in der zugrundeliegenden Thematik, bleibt sich Camilla Läckberg also treu: Erneut spielt die Kindheit als die Zeit, die einen bis zum Lebensende entscheidend und ebenso unumstößlich prägt, die ausschlaggebende Rolle. Erfahrungen, die man in dieser Zeit gemacht hat, sind so einschneidend, dass sie bis ins Erwachsenenalter nachwirken – und zum Mordmotiv werden können.

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In „Meerjungfrau“ ist es dieses Mal Fjällbackas Bibliothekar Christian, der mit seiner Vergangenheit konfrontiert wird. Er hat soeben seinen ersten Roman veröffentlicht und erregt damit große Aufmerksamkeit – mehr als ihm lieb ist, denn neben viel positiver Kritik erhält er auch Drohbriefe und wird erpresst. Sein Freund Magnus ist seit drei Monaten verschwunden. Als Magnus tot aufgefunden wird und Christians Kinder eines Nachts mit roter Farbe beschmiert werden, eskaliert die Situation. Patrick Hedström und sein Team beschäftigen sich intensiv mit Christians und Magnus‘ Vergangenheit, doch es ist Erica, die den Fall löst.

Fazit: „Meerjungfrau “ ist geschickt und spannend gemacht und bietet all das, was man von einem Krimi von Camilla Läckberg erwartet. Wer Läckbergs andere Bücher und ihre immer gleiche Machart mochte, wird auch „Meerjungfrau “ mögen. Wer sich jedoch eine frische Brise aus dem mörderischen Norden erhofft, ist fehl am Platze.

Vielen Dank an Alexandra Hagenguth
© November 2011 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

Charakterstark und mehrdimensional
Plot, Geschichte und Charaktere überzeugen

Nach manchmal allzu familiären und kuscheligen Krimis liefert Camilla Läckberg mit „Engel aus Eis“ nach „Der Prediger von Fjällbacka“ wieder einen Krimi, der durch seine Charaktere und seine Mehrdimensionalität den Handlungsverlauf betreffend überzeugt. Dennoch bleibt sich die Autorin, was das zugrunde liegende Thema des Romans angeht, treu: Familiäre und Eltern-Kind-Beziehungen sind der Schlüssel zum Verständnis ihres Werkes.

Auf die Frage einer Reporterin der schwedischen Abendzeitung „Expressen“, ob sie einen Unterschied zwischen den von Männern und Frauen geschriebenen Krimis sähe, antwortete Camilla Läckberg im Juni 2008: „Wenn man es auf die Spitze treibt, kann man sagen, dass Männer eher über den eigenbrötlerischen Helden, den coolen Typen schreiben, der sie selbst sein wollen. Dagegen schreiben wir eher darüber, wie wir tatsächlich sind und über den Alltag.“ (Quelle)

Die Familie im Fokus

Nach der Lektüre von fünf Krimis aus der Feder Camilla Läckbergs kann man dem unumwunden zustimmen. Auch in „Engel aus Eis“ menschelt es wieder sehr, und Ericas und Patricks Privatleben (und das des Chefs Mellbergs im Übrigen auch) nimmt nicht nur wieder, wie gewohnt, viel Raum ein, sondern ist in gewisser Hinsicht selbst Ausgangspunkt der Handlung, denn nur wenige Tage, nachdem Erica die im vorangegangenen Roman gefundene Nazimedaille dem Experten Erik Frankel übergeben hat, wird dieser ermordet. Obwohl Patrick eigentlich im Elternurlaub ist, ist er von Anfang an in die Ermittlungen involviert – das ist vielleicht etwas konstruiert, aber Patricks Schwierigkeiten, sich aus dem Arbeits- und Erwachsenenleben für ein Jahr zurückzuziehen und „nur“ Vater zu sein, sind durchaus realistisch. Hinzu kommt, dass natürlich auch Ericas Neugier geweckt ist, nicht nur durch den Mord, sondern auch durch die Tagebücher ihrer Mutter, die so abrupt enden … So beginnt jeder für sich und beide gemeinsam in dem Fall zu recherchieren. Das Motiv des Mordes liegt in der Vergangenheit begründet, genauer gesagt in den Kriegsjahren 1943-1945, und es stellt sich heraus, dass Ericas Familiengeschichte, im Speziellen die ihrer Mutter, auf engste Weise mit dem Mord verknüpft ist. Daraus ergibt sich eine extrem enge und starke Verbindung des Persönlichen mit dem „Offizialdelikt“ Mord.

Männliches und weibliches Schreiben

Das ist für den – feministisch genannten, manchmal auch zum „Lifestyle-Thriller“ degradierten – skandinavischen Krimi aus weiblicher Feder durchaus typisch zu nennen, denn dieser zeichnet sich unter anderem dadurch aus, dass er Perspektive und Lebensumstände von Frauen in den Mittelpunkt rückt (man denke insbesondere auch an Elsebeth Egholm oder Sara Blædel) und die Ursache für Mord und Totschlag häufig mehr in den zwischenmenschlichen Beziehungen begründet liegt, als dies bei den männlichen Repräsentanten der Fall ist, die eher, ebenfalls in skandinavischer Tradition, die Gesellschaft als Ganzes und Allgemeines heranziehen (aber natürlich nicht immer und nicht alle). Oder wie Camilla Läckberg es ausgedrückt hat: Frauen schreiben über weibliche Realität, über weibliche Probleme, mit allem was dazugehört. Das fängt beim Tampon, das aus der Handtasche fällt, an und hört bei Harnwegsinfektionen noch lange nicht auf (vgl.: Quelle). Dabei müssen sich die Frauen – die weiblichen Romanheldinnen ebenso wie ihre Schöpferinnen – stets in einer nach wie vor männlich dominierten Welt behaupten. So ändern sich Schreibperspektive und Fokus der Kriminalromane, die eben – noch mehr – das Private in den Mittelpunkt rücken, es zum Ausgangspunkt ihres Schreibens, Analysierens, Forschens und literarischen Mordens machen.

Wie sich bei Läckberg das „männliche Prinzip“ einschleicht

In „Engel aus Eis“ vermischt sich jedoch das sehr private Mordmotiv mit einem ebenso politisch wie auch privat zu nennenden, sodass sich Läckberg hier auf ihre ganz persönliche, individuelle Weise in die herkömmliche, etablierte skandinavische Krimitradition einreiht. Dabei spielen die familiären und insbesondere die Eltern-Kind-Beziehungen – wie bei bis dato allen Läckberg-Krimis – eine zentrale Rolle und stellen das übergeordnete Thema dar. Ob Patrick, Erica und Maja, Anna, Dan und ihre Patchworkfamilie, die neu ins Team gekommene Paula Morales samt schwangerer Lebensgefährtin Johanna, der frisch verliebte Bertil Mellberg oder der Mord an Erik Frankel und das unterkühlte Verhältnis von Elsy zu ihren späteren Kindern Erica und Anna – das Eltern-Kind-Thema ist der Leitfaden durch „Engel aus Eis“, das die Handlung zusammenhält und ihr hier tiefere Dimensionen verleiht.

Solides Handwerk, starke Charaktere und eine tiefer gehende Geschichte

Strukturell bleibt sich Camilla Läckberg dabei treu: Auch dieses Mal wechseln Erzähler- und zeitlich verschiedene Perspektiven einander ab, verbinden so das Geschehen von 1943-1945 mit der Gegenwart und ermöglichen der Autorin die Beweggründe der einzelnen Charaktere offen zu legen. Daraus resultiert, wie stets, eine Dynamik, die es schwer macht, das Buch aus der Hand zu legen, ehe man das Ende kennt. Daneben überzeugt Camilla Läckberg in „Engel aus Eis“ dieses Mal wieder, wie zuletzt in „Der Prediger von Fjällbacka“, mit einer mehrdimensionalen Geschichte und ebenso starken, weil nicht eindeutig gut oder böse zu nennenden, Charakteren wie Erik und sein Bruder Axel sowie ihre Freunde Britta, Elsy und Hans.

Kleine Randnotiz: In „Engel aus Eis“ schreibt der Bibliothekar Christian, der Erica bei ihren Nachforschungen hilft, an einem Roman namens „Sjöjungfrun“ (Die Meerjungfrau). In Schweden erschien im Sommer 2008 just unter diesem Titel bereits Camilla Läckbergs sechster Roman um Erica und Patrick.

Vielen Dank an Alexandra Hagenguth
© September 2010 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

„Hänsel und Gretel verirrten sich im Wald ...“

Patrick Hedström und Erika Falck stecken mitten in ihren Hochzeitsvorbereitungen, als in der Nähe von Tanum ein Autounfall geschieht. Bald stellt sich heraus, dass das Opfer Marit nicht durch den Unfall starb, sondern getötet wurde. Seltsam erscheint, dass sie bei ihrem Tod volltrunken war, obwohl sie sonst nie Alkohol zu sich genommen haben soll. Hanna Kruse, eine neue Kollegin Hedströms, hilft bei den Ermittlungen. Die beiden müssen bald in einem weiteren Fall ermitteln, als nämlich ein Mitglied einer Reality-Soap, die den kleinen Ort Tanum bekannter machen soll, ermordet aufgefunden wird.

Szenen mit den Teilnehmern dieser Soap wechseln sich mit Szenen aus Hedströms Ermittlungen und Episoden aus Erika und Patriks Privatleben ab. Erikas Schwester Anna, die im letzten Roman aus Notwehr ihren Mann getötet hatte, erwacht langsam wieder aus ihrem tranceartigen Zustand und unterstützt Erika bei den Hochzeitsvorbereitungen. Die Handlungsstränge sind von unterschiedlicher Qualität und wirken bisweilen zu klischeehaft, finden sich beispielsweise unter den Teilnehmern der Soap die typischen Vertreter vom Macho bis zur „Barbie“ - Puppe (sie nennt sich tatsächlich so).

Doch nichts ist, wie es scheint, und so ist es gerade diese „Barbie“, das zweite Mordopfer, das den Stein ins Rollen bringt. Patriks Nachforschungen ergeben einen Zusammenhang zu weiteren Morden. Die Ermittler scheinen es mit einem Serienmörder zu tun zu haben, der es auf Menschen abgesehen hat, die unter Alkoholeinfluss Autounfälle mit Todesfolge verursachten.

Auch dem Mörder wird Platz eingeräumt: So gibt es Passagen, in denen er aus seiner zurückgezogenen Kindheit mit seiner Schwester berichtet. Aus diesen Passagen lässt sich meiner Meinung nach etwas zu früh auf den Mörder schließen. Seine Geschichte klingt an manchen Stellen zudem recht unglaubwürdig. Jedoch versteckt Camilla Läckberg hier geschickt das „Hänsel und Gretel“ - Motiv, das eben auch im Zusammenhang mit den Morden immer wieder auftaucht.Alles in allem ist „Die Totgesagten“ ein durchaus unterhaltsamer Krimi, der nicht vorwiegend auf Spannung aus ist, sondern auf zwischenmenschliche und psychische Abgründe hinweist, die immer nur teilweise erklärbar sind. Auch Patrik Hedström muss sich am Ende damit begnügen.

Vielen Dank an Katja Perret
© Mai 2009 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien

Krimi mit Kuschelfaktor
Camilla Läckberg bietet viel „Human Touch“ und eine spannend vorangetriebene Handlung

In „Die Töchter der Kälte“, Camilla Läckbergs drittem auf Deutsch vorliegenden Fjällbacka-Krimi, dreht sich alles um die Familie. So entsteht die erfolgreiche Mischung von „Human Touch“, „Cosy Elements“ und einer die Handlung vorantreibenden Struktur.

In „Die Töchter der Kälte“, Camilla Läckbergs drittem auf Deutsch vorliegenden Fjällbacka-Krimi, dreht sich alles um die Familie. Erica leidet unter postnatalen Depressionen, ihre Schwester Anna unter ihrem despotischen Mann, Patricks Chef wird unerwartet Vater eines fast erwachsenen Sohnes und der alte Fischer Frans Bengtsson macht einen grausamen Fang: Mit seinem Netz holt er die Leiche der siebenjährigen Sara aus dem Meer. Die Autopsie zeigt, dass Sara ermordet wurde, denn in ihrem Leichnam finden sich Spuren von Süßwasser und Seife. Im Verlauf der Ermittlungen fördern Patrick und sein Kollege Martin erneut abscheuliche Familiengeheimnisse zutage, die die idyllische Fassade von Fjällbacka erschüttern. Auch dem Leser bleibt nichts erspart: von zerrütteten Vater-Sohn-Beziehungen über sexuelle Perversionen, profilneurotische Kollegen, gestresste, überforderte Eltern bis zu einer emotionalen Kälte, die ihren Anfang 1923 im etwas weiter nördlich gelegenen Strömstad nimmt und auch acht Jahrzehnte später noch fortwirkt.

Wechselnde Erzählperspektiven und Cliffhanger

Strukturell löst Camilla Läckberg dies durch abwechselndes Erzählen der Ereignisse der Gegenwart und von 1923 und den Folgejahren sowie wechselnden Perspektiven. Mal stehen Patrick und das Ermittlerteam im Vordergrund, dann Erica, dann andere Figuren, die im Romanverlauf eine Rolle spielen. Kaum ein Kapitel vergeht, das nicht mit einem Cliffhanger endet – unmöglich, das Buch zur Seite zu legen, bis man nicht zu Ende gelesen hat! Derart konstruiert, wird die Geschichte spannend vorangetrieben, bis zum fulminanten Schluss, an dem Erica die Nachricht erhält, dass ihre Schwester Anna ihren Mann Lucas ermordet hat. Da ist der Leser bereits auf Seite 474 angekommen, ohne sich auch nur eine Sekunde gelangweilt zu haben, weil der Romanaufbau ihm kaum eine andere Chance lässt.

Thematisches Leit- und „Leid“-Motiv: Die Familie

Inhaltlich dagegen wirkt „Die Töchter der Kälte“ aufgrund der plakativ vorgetragenen Familienthematik, die sich wenig subtil an allen Ecken und Enden des Krimis bemerkbar macht, zuweilen etwas überfrachtet. Die Passagen, in denen Ericas Schwierigkeiten nach der Geburt von Maja beschrieben werden oder in denen von Bertil Mellbergs spätem und nicht ganz unkompliziertem Vaterglück erzählt wird, nehmen breiten Raum ein.

Das macht den Krimi – trotz des deutlich konträren, grausamen Familienbildes auf Seiten der „Bösen“, von denen es durchaus mehrere in „Die Töchter der Kälte“ gibt – ein bisschen zu „cosy“, zu kuschelig, um sich an den Morden und ihren Motiven zu reiben. Doch ihre zahlreichen Fans wird Camilla Läckberg mit ihrer typischen Mischung aus „Human Touch“, privatem Liebesglück und spannend konstruierter Handlung ganz sicher sehr glücklich machen und ein paar „heiße“ Herbststunden bescheren.

Vielen Dank an Alexandra Hagenguth
© Oktober 2007 Literaturportal schwedenkrimi.de - Krimikultur Skandinavien